《B.A.D.事件簿》閱讀感 (有劇透)-輕之國度-專註分享的NACG社群

作者作品介紹

綾里惠史(綾里けいし，1987~)，日本輕小說家。愛知縣出身，居於愛知縣。2009年，就讀愛知淑德大學時，作品《Ｂ.Ａ.Ｄ ―繭墨あざかと小田桐勤の怪奇事件簿―》(出版時改題為《B.A.D.事件簿》)贏得第11回ENTAME大賞的優秀賞而出道。

《B.A.D.事件簿》(B.A.D. ~Beyond Another Darkness~)，2010年出版至今暫有六集，短篇集兩集，插畫家為kona。2011年推出漫畫版和廣播劇CD。
第一集《繭墨今天也要吃巧克力》(繭墨は今日もチョコレートを食べる)，2010年1月出版。

「如果不到那種能任意殺人的程度，怎麼算得上是瘋狂呢？」
單手拿著巧克力的她這麼說著。
既傲慢又冷酷，也是個任性的偏食者───繭墨阿座化，十四歲的超能力少女。
手持紅色紙傘，身穿歌德蘿莉風服裝的她面帶微笑，像是要使我徹底陷入絕望一般。
然而，在盛開的櫻花樹下，她這麼對我說﹕
「留在我身邊吧。」
殘酷而悲傷、醜陋又絕美的奇幻故事正式拉開序幕！

(以上內容簡介摘錄自書背文案)

!!本文有劇情透露，小心慎入!!

綜論

１．好樣的，好樣的。

漆黑的一塊巧克力，一般輕小說也許混合糖漿雪糕作成巧克力聖代，寫出歡樂的作品。
獵奇黑暗系作品也許用作慘殺事件的道具、如血似肉的噁心氣味和味道、禁斷症狀等精神缺陷的象徵，寫出看罷後教人難以下嚥的反食物(?)作品。

但我們的作者綾里惠史老師，保留了巧克力的苦味和歡樂，噁心和醜惡外觀，卻寫出從漆黑黑外表和苦氣味所想像不到的內餡和味道。這種既苦澀卻甜絲絲，黑暗又超越黑暗，貌不驚人但味道新鮮的巧克力，對尋常獵奇扭曲故事興趣不大的我也不禁油然生起對巧克力的濃濃飢餓感。

２．輕小說發展經年，也許你為手上作品在橋段、構想和元素運用的老套感到絕望。
與其苦苦開拓前人未走的路，不如往來路狠狠倒走回去，意外地不減創意和新鮮感哩。
這兩年的新人出道作屢屢予我這樣的驚喜。

2010年，《美少女幽靈的戀愛效應！》(社会的には死んでも君を!)正面挑戰愛情喜劇為人詬病的設定，寫成的愛情喜劇贏得第６回MF文庫J輕小說新人賞的佳作。
2010年，《我的妹妹會認字》(僕の妹は漢字が読める)誇張地運用和反思妹系和萌系元素，寫成的妹萌喜劇贏得第５回HJ文庫大賞的銀賞。
2009年，《B.A.D.事件簿》(B.A.D.)嚴謹用上獵奇、黑暗、扭曲的元素，成品卻跨越了獵奇黑暗系的範疇，贏得第11回ENTAME大賞的優秀賞。

你沒看錯，黑色的封面，深黑的哥德蘿莉服和血紅色的紙傘，屍體、血塊、殘虐和扭曲心理一應俱全，《B.A.D事件簿》還是醉翁之意不在「獵奇扭曲」的另類黑暗故事(Beyond Another Darkness)。

超越黑暗之前，先談黑暗

什麼樣的東西讓你覺得黑暗？
害怕、戰慄的感覺？扭曲的心理和思維？血腥的畫面和想像？泯滅人性的行徑和事件？
如果以上皆是，那《B.A.D事件簿》是夠黑暗扭曲的了。

雖有內臟、連環殺人、亡魂顯靈、超自然現象，比起材料，《B.A.D事件簿》的黑暗更多來自作者針對讀者感官的集中刺激，以及如陷五里霧中的暈眩不適感的營造。最顯著的，首推視覺切換、夢境現實交錯、男主角小田桐君經常昏厥(每次事件例必昏倒至少一次)的混沌內容編排。

由於女主角繭墨阿座化(繭墨あざか)的能力與夢境有關，而男主角小田桐君又擁有切入別人記憶、感受的體質，所以這種繁複多變的視點改變、內容跳躍在每次事件中都被充分利用。而且，既名為「事件簿」(日本原投稿標題也是事件簿)，作品多多少少擁有故佈迷陣、解開事件謎題的成分。這邊內容雖然不多，但在讓讀者加深誤會、於視覺和腦海的錯覺上再抹一層錯覺效果可謂相得益彰。第一集五件事件無不令我看得頭昏腦脤，只知其然不知其所以然，就像陷入水族缸裡觀看外界，就像在烈日底下仰望高處，窒息、刺痛而朦朦朧朧。

除了視覺、幻覺和困惑等針對腦袋的刺激，從第一集五篇中短篇的寫法可看出作者在如何從官能感官上引起讀者不適反應和混亂感素有研究，而且功夫不差。
事件I，視覺刺激。獵奇如從天墜下的屍塊畫面，平凡如炎炎夏日大廈間的炫目熱氣。
事件II，聽覺刺激。夜裡的尖叫、骷髏的笑聲。
事件III，嗅覺刺激，觸覺刺激。惑人心智的郁馥香氣。溫軟舒服的現實近在咫尺，確實抓緊時卻如夢幻泡影般消失。
事件IV，味覺刺激。肉食，進食，美食。鮮血，鮮肉，鮮味。利口，利齒，利刃。

《B.A.D事件簿》有獵奇黑暗元素，也有扭曲的人性和思想，不過其本身並非格外大膽、份外露骨、異常噁心。但作者勝在描寫上不陳腔濫調，有時對白少而描述多，有時對白多而描述少，有時回憶主導，有時感覺別人的夢和感受為主，有時偏重感官刺激……總有不同前篇的法子挑起閱讀的不適、頭暈、疲憊和混亂困惑。老實說，閱讀繭墨和小田桐這兩位討喜的男女主角的黑暗事件，我並沒感到驚慄駭人也不作嘔反胃，但不適和混亂、看一陣子便昏頭渴睡的狀況滿多的。

那，現在來跨越黑暗吧(Beyond Another Darkness)

從什麼時候起，我開始覺得《B.A.D.事件簿》在尋常的黑暗事件外，隱藏著另一種黑暗呢？
一，既然擁有在感官上極盡其事地影響讀者的描寫功力和構思廣度，何以作為黑暗作品的主菜的獵奇殘忍性、思想扭曲性、人性與沒人性的醜惡性上顯得相當保守？
二，除了上述提及，每宗事件完結後並不覺得一般獵奇黑暗作品該有的驚慄駭人，我反而莫名其妙有種充實感。猶如在深不見底、方向不明的漆黑瘋狂中，找到一絲光明和出口的安心、滿足和舒暢。

因此，在第二次閱讀本書時，我漸漸發現作者所謂的「B.A.D.」(Beyond Another Darkness)了。所謂的B.A.D.，全書作者都沒有明言其存在。即使讀者沒察覺，把《B.A.D.》當作一般的獵奇黑暗作品來看自無不可，也是及格的佳作。但失卻理解這部分的趣味和尋獲這份跨越黑暗的黑暗的體悟滋味，與本作最大的創見創意失之交臂就太可惜了。

為了讓大家理解作者沒有明言的B.A.D.，我從三個作者沒有明言的切入點來作闡釋。

切入點一﹕繭墨跟其他扭曲角色有何不同？
五宗事件中，有千花、日斗(あさと)、雄介等異常者。依小說所述，這些人跟繭墨表面上頗為相似﹕失去人性、依喜好任性行事、不以別人的不幸當一回事、對別人的痛苦無感、冷漠而瘋狂、愛騙人、不能信任。曾被小田桐君評為沒血沒淚的魔女，真的嗎？

其實在千花、雄介以及事件Ｖ中，作品內已有比較明顯的粗糙分野。
千花不把人當人；日斗放蹤已慾，利用自己的異能滿足自己的慾望和目的，對自己的能力和身分自我膨脹。跟繭墨一樣不被小田桐君憎恨，被他評為扭曲的好奇心重，卻不是刻意做壞事的雄介，他保留了較多的人性和情感，無論是好的(嚮往幸福和未來、有珍重的家人、講求恩義)，還是壞的(復仇心重、自私任性)。

相對之下，繭墨講究真相，尊重並認同人就是人(例如犯案的是人，被殺的是人，而非「狗把廚餘給吃了」)。擁有與生俱來的異能和身分地位，繭墨卻明確指出能力的極限，認清自己的能力和地位的本質。討厭盲目地以為她的能力是萬能的神力，以及將她捧成神明的愚行。而且，她雖對事件和巧克力表現出興趣和喜惡，卻幾乎沒有流露更多人味、感情的行徑言行。最後，她不會教唆別人殺人。以上都是根據作品有寫出來的內容所作出的比較，可粗略看出何以繭墨是女主角，雖然變態、失去人性、奇怪，但她跟其他沒有人性的變態還是有所分別。

切入點二﹕繭墨真的喜歡嘲笑別人的不幸？對醜惡的扭曲事件感興趣？
這部分就連小說內容也沒提及，是我依據字裡行間的隻言片語推斷的。

1.繭墨不獨人性，就連表達感情的表情也失去了，所以她的標準表情是微笑和沒有表情。

2.繭墨的最大行事準則，則是繭墨家歷代「阿座化」都在主家教育裡必須學習的「命運觀」。

繭墨的奶奶，曾說過「誰叫他要燒灼親生女兒的手，會燒死也是應該的」，而繭墨本人也曾幾次說過類似的因果報應言論，可見這就算不是繭墨全族，至少是歷代阿座化所深識、清楚的守則道理(從千花和日斗的出軌行動來看，只有阿座化清楚此事應該更貼近真相)。

這是B.A.D.的核心關鍵。五宗事件中，繭墨的處理方式各各不同，既有違背委託人意願自顧自把事件導向別的結局；既有完成委託便不管後事和委託人，拍拍屁股便走；既有放任不理，讓引發事件的小田桐君自行解決；也有依賴小田桐君，死裡逃生。不同的處理方式，代表什麼呢？

關鍵是依循命運，亦即因果循環、因果報應的天道。善有善報，惡有惡報，有因必有果，果自有其因，雖是老生常談，繭墨阿座化就是照著這道理一路走過來的。
事件I是「殺了一個沉睡中的人，其下場就是死於沉睡之中」和「想飛的人就該放手讓她飛」；
事件II是害人上吊者自己亦必上吊，詛咒人者自己也必被詛咒；
事件III是決定了自身契約/命運的人，就依其命運/契約吧；
事件IV是噬人者必被人噬，以及不把人當人者，最終也不被別人當人；
事件V是隨意玩弄、操縱別人命運的人，沒資格當阿座化。

這裡值得注意的是，利用本身異能給予他人契約和條件，這裡命運改變也許是繭墨阿座化所許可的。因為繭墨也做過一次這種事，如果那不是破例破戒的話，那不能被接受的命運操弄是推波助瀾將特定的人的命運糾纏一起(讓某少女與少年邂逅)、作出某些行為引致某些特定的命運和結局(把樓頂的鎖打開)。

3. 繭墨對興趣、有趣的理解跟常人不同。五宗事件裡，繭墨感興趣而接下委託的只有首兩件。一宗是姊姊遭遇不屬於她命運的異狀不能超生，以及妹妹為了其欲望引致此事令自己和姊姊的命運發生混亂。第二宗是兒子透過某人的異常能力，為其父賦予他不應承受的命運，超生不成的冤魂、沒接受命運報應而死不成的父親和濫用能力、導致眾人命運歪斜互纏而沒有終結的亂象。這兩宗事件都有不應出現的命運改變和不解死結，所以繭墨以自己的異能「撥亂反正」，順從各自的果報命運。
至於第三宗事件中的少女和小田桐君，是他們自願接受契約而決定了命運。第四宗事件由小田桐君開了起頭，繭墨遵循自己被殺害的命運而沒插手，只在最後順著小田桐君的選擇稍稍推了一把。所以即使是扭曲獵奇事件，是別人的不幸，繭墨對這兩宗事件沒有興趣。

由此可見，繭墨不是對別人的不幸、醜惡的暴行有所偏好。而是她在依從家規的命運觀下，發揮自己的異能天賦去導正錯亂的命運、為善沒有善報或惡沒有惡報的歪斜盡力而已。而由於她的異能跟詛咒、夢境、鬼魂相關，所以接觸的事件多數顯得異常、病態和醜惡。

因此，繭墨的「有趣」、「感興趣」、「笑容」、「嘲笑」也許不能以常人常理來忖度，將之當成失去人格、失去表情的延伸，以及作者的又一誤導手法來看待為佳。

切入點三﹕男女主角的改變，《B.A.D.》是命運的故事。
最後的事件V，是一切的開始和結束，命運的連接結合，B.A.D.的集大成，第一集的精華。
這一篇篇幅最長，是繭墨遇上性命危機的現在式，同時是小田桐君邂逅繭墨的過去式。這裡有兩件很重要而異常的事發生了，一是繭墨本應順從小田桐君的命運選擇，讓他就此死去，卻硬加改變了；二是繭墨本應接受自己被殺害的命運，卻在小田桐君身上悄悄埋下救命的伏線，讓他決定並左右繭墨的命運。

若上述對繭墨的行事準則的分析無誤，這兩點是非常不合道理的。那為什麼呢？這點矛盾和改變，正正是B.A.D.的精神，生於黑暗，卻可超越黑暗，成為沒有人心卻溫暖人心(繭墨)、不能感受別人感情卻相互感受至深(小田桐)，沒有人性的魔性少女和不能愛人的平凡青年，走在異常、扭曲、獵奇、黑暗道路的黑暗故事，能有多麼微妙、矛盾而充實強大的感性感情溫暖溫度。這種嶄新的獵奇黑暗，就是作者的繭墨巧克力，苦與黑，卻甜又美。

另外，繭墨救了小田桐一命，可以解釋為她不讓本應正常生活的他因為繭墨家的日斗所害而遭受不應有的命運、對鬼不合常理地誕生感到「有趣」。但我偏向認為，由於能力所限，傾向解決惡人沒惡報的繭墨，首次遇到無可救藥的單細胞大善人，首次碰巧自己的能力能協助解決善人沒善報的問題而感興趣。也由於讓小田桐君有善報是極之困難的事，所以整部《B.A.D.事件簿》也是繭墨為了小田桐君的命運努力的故事。

(這也是繭墨在事件I裡所說「想看看跳樓自殺現場」的目的跟事件V日斗說出同一句話的背後含義天差地異的原因，繭墨對小田桐君作出提示提醒，讓他從過去的悲劇和跳樓冤魂中解脫)

殊不知，對性命、對命運、對人類對鬼怪沒有執著，一切都沒所謂的沒人性沒感情的繭墨，卻因為極富人性、極情緒化的超笨蛋青年小田桐君的作伴慢慢對人性、性格、感情、命運、生死有了不同的思考和感受。不獨小田桐君從事件I和事件II對繭墨厭惡至極(想她去死一次)，慢慢改變到事件III的關心，事件IV的強烈行動表示關懷到事件V的相信繭墨和不希望她死，繭墨本身也在慢慢轉變。

從櫻花樹下，繭墨一次破例地強行改變小田桐君的命運，一場如假包換的命運的邂逅開始，
到櫻花樹下，繭墨再次破例讓小田桐君改變自己的命運，一場不花不假的命運的捉弄收尾，
憎恨魔女、不能愛上別人的傻瓜大善人，
順從命運、沒有刻意活下去理由的魔女，
開始了命運，最後也改變了命運。

結語

《B.A.D.事件簿》是怎樣的故事？黑暗是怎樣的黑暗？

隨著你對本書的理解和感受的不同，對一般的黑暗和跨越了黑暗的黑暗(B.A.D.)的喜惡的不同，她帶給你的閱讀感受可謂截．然．不．同。

無論從首次閱讀的摸不著頭腦，被糊弄至盡的茫然卻充實，
第二次閱讀的踏穩步伐，逐漸留意到故事伏筆和角色本質，
發現到B.A.D.的意思和故事深刻複雜的命運性的另類趣味，
雖然獵奇不是很獵奇，男女主角對白互動不賣萌不深入(很多時候都以問句形式進行)，互動不親密不傲嬌；雖然劇情、獵奇、角色等外在元素較為次要，感官描述、隱晦地埋藏了最重要的黑暗和寓意和情感───

我喜歡作者的創意、堅持己路的固執、淡泊而獨特的角色設定和互動風格，以及這份beyond another darkness的黑暗。

圖片介紹﹕

封面連書封。

書背。

跨頁彩頁。

小說內頁。插畫是深黑色，照得不好，顏色有點淡了。

小說內頁之二。因為插畫和繭墨太美，忍不住再來一張插畫~

插畫家kona的個人網站 - canaria

本文同時於本人部落格「閱讀感」分享
http://king120884.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=3277368