因为喜欢推理小说在先,所以阅读轻小说的时候也总会侧重那些带有解谜、推理元素的作品,却愈发觉得日本推理发展到今天,轻小说与推理小说的界限正在被逐渐打破。以前和朋友讨论过三云岳斗的《少女ノイズ》究竟算不算轻小说。我起初觉得不算,因为这书一开始是以单行本(=精装书)的装帧发行的。但是后来发现,米泽穗信的《再见,妖精》收入了东京创元社的“ミステリ·フロンティア”丛书,却同时上了当年的“这本轻小说真厉害”榜单。因而,以装帧来判断是否为轻小说的做法似乎也不是那么可靠。
更耐人寻味的是,《少女ノイズ》如果单纯以推理小说的标准来看,其实未必很出彩(尽管入选了当年的“黄金本格”榜单),而作为言情轻小说来看,却颇具亮点。这一点,文库本收录的有川浩的解说也指明了(“ミステリ部分、ぶっちゃけどうでもいい。彼と彼女が出会い、求め合う、ただそれだけの恋の物語。”)。
因而,我总觉得日本推理小说里应该不乏这样的作品:它们被分到了推理小说一类,其实是件相当不幸的事情,因为这会让许多本来会喜欢上它们的读者错过它们,也会让许多热衷于诡计、逻辑与伏线的本格推理迷稍稍失望乃至大失所望。当然,同时也一定有兼顾两者的作品:一方面在本格推理层面上达到了相当高的水准,另一方面也不乏吸引轻小说读者的元素。乙一、米泽穗信、北山猛邦、古野まほろ等一批作家,目前在轻小说读者圈里也已经得到了承认。我也很期待未来能有更多推理作家在这个以轻小说读者群为主体的论坛上被讨论,例如近几年声势颇大的相沢沙呼和青崎有吾。这两位作家都是获鲇川哲也赏而出道的。他们的获奖作品都带有很强的轻小说化的倾向。
相沢沙呼的《午前零時のサンドリヨン》以少女魔术师为侦探役,案件大抵是些日常之谜,主线其实是个非常王道的boy meets girl的故事。女主角是个无口且无爱想的黑长直,简直就是冬马转世。而她还有个死对头,是演剧部的大黑柱,性格很像虐菜大师柳原朋。两人是初中同学(黑历史),虽然表面上不俱戴天,提起对方的时候却都直呼名字,想来其实心里非常喜欢对方吧。而这个系列里的百合,又何止这一对呢?
青崎有吾的《体育館の殺人》初看很像是奎因、有栖川有栖、法月纶太郎、冰川透这个谱系的作品,整本书完全靠家访和逻辑推演支撑起来,缺少轻小说中常见的元素。但是,恐怕是作者个人趣味的一种投影吧,这本书的侦探役是个——死宅。第一次见到妹子会跟她说,“你声音很像松冈由贵啊”。准备破案还要讲,“我一直很佩服若本规夫的演技。”领悟了真相之后会高呼,“我真是个笨蛋,比南家二姐还要蠢的笨蛋!”至于他为了会成为侦探、调查案件,其实也不过是为了向某个妹子勒索十万元、以便购买《小圆》的原画集而已。
我总觉得,这两本小说在推理迷中间好评如潮的同时,或许也能受到轻小说爱好者的欢迎吧。而有一批轻小说作者,如野崎まど、田代裕彦,乃至山形石雄,也都已为许多推理小说读者所接受。两者交融的这一部分,日后会不会成为轻小说小说的主流,仍有待观望。但我可以确定,日本推理小说的轻小说化程度,将来一定会日益加深。
虽然这种风气,似乎还没有影响到吾国……
其实也想举七河迦南的例子的。不过他的书没有图档,推广了也意义不大。(如果关口君愿意扫图,以后不妨发到轻国上面。)
早年一些治愈系小说指的是加纳朋子的《七岁小孩》这一类的作品吗?这种应该就是当时的“轻小说”吧。另一个更典型的例子可能是北村薰的“覆面作家”系列。不过这种没有加入宅系亚文化元素的轻小说,总让人觉得提不起兴趣呢。
日本的推理评论界管这种风潮叫“脱格”,即“脱本格”。(可参看我写的一篇关于这个问题的讲演稿。 http://site.douban.com/218351/wi ... 492/note/301714291/ )
如果以「キャラ萌え」的标准来看,推理小说和轻小说结合得还是不错的。特别是在“日常之谜”派的作品,因为不用写那些枯燥的调查,所以有足够的卖萌的空间。
其实“新本格”运动的代表人也都开始写萌系角色了。比如绫辻行人老师(这个人所共知)。还有更过分的麻耶雄嵩老师。当初读《隻眼の少女》的时候真的差点被萌死。不过《Anohter》和《隻眼の少女》写得实在太沉闷了,虽然作为推理小说尚可,但作为一般小说或轻小说来看多少有些无趣呢。
但是你的头像好像背叛了言论(笑)~
《匣中的失乐》应该是在回应《献给虚无的供物》吧。后者以现实性质疑娱乐性,竹本健治则试图混淆虚拟与现实之间的界限(奇数章和偶数章之间的关系)。可以套用一下柄谷行人所谓“虚构的一代”的理论,《匣中的失乐》写的就是那一代青年人,什么都没有经历过,缺乏最低限度的人生,一切知识乃至体验都来自虚构作品。
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