昭和少女侦探们的政治小说——“别姬小姐”系列推介-輕之國度-專註分享的NACG社群

“别姬小姐”是日本著名少女推理作家北村薰的系列作，总计三册，依照人民文学出版社的译名分别为《城市之光》、《玻璃天》以及《鹭与雪》。该系列为9个中篇小说的连作，创作跨时7年，其中《玻璃天》为137届直木赏候补，《鹭与雪》则获得了141届直木赏。之前看到了版友寒武之纪自录的新雨版《街灯》，想起了一年前，读到《鹭与雪》最后一句时的悸动，本来想回在帖子下面的，结果越写越多，干脆另起搞了篇推介文。

抛开时代背景不谈，“ 别姬小姐 ”系列读起来相当的轻快，但想要给系列的主题以一个合适的概括却是件很难的事：
往低了说——昭和初年，好奇心和正义感双双爆棚的贵族少女英子拖着无所不知的家庭教师兼司机别姬小姐四处晃荡，散散心破破案的流水账。
往高了说——以”五·一五“为原点，军国主义与政党政治双方博弈下的战前昭和政治生态鸟瞰。
毕竟，同样的题材，同样是日本推理作家，松本清张搞出了就史论事的《昭和史发掘》，宫部美幸写成了历史意志宿命论的《蒲生邸事件》，到了大叔身少女心的北村薰这里就变成了贵族小姐少爷们喝喝茶吃吃点心，顺带偶尔也会死点人的日常推理，当然，还有那若有若无的淡淡百合。

单纯而机敏的贵族大小姐英子，无所不知却“一无所能”的神秘女司机别姬小姐，这一主一仆（或者说，一师一徒）扶危助困、打抱不平的江湖事迹就是全系列九个故事所涉及的一切。英子负责卖萌之余寻找案源，别姬小姐耍帅之余顺便收尾，从地下黑帮到帝国军人，从无知懵懂的华族少女到极端狂热的民族主义分子，从猜字谜到开枪射击，这对组合用推理和武力摆平了大大小小的谜团。另外，作为作者同期创作的“圆紫”系列的附带产物，北村薰将自己疯狂的历史考据癖带到了这个系列，在书志学的加成下，昭和初年的各种历史新闻捏他遍布于全系列的每一个细节，文字沉浸在昭和初年的社会风貌，民俗风尚之中。

但，这看似轻松惬意的贵族少女破案史却被笼罩在“何不食肉糜”的黑色幽默以及“国体不稳、大厦将倾”的庞大阴影之下。点破谜面是简单的，但要接受谜底背后的真相却又是这么的残酷。阶级分化，资本垄断，财阀掌权，大萧条，新女性主义，军国主义，民族主义，皇道派，统制派……纷乱的真实让深闺中的大小姐不知所措。当北村薰于2003年开始创作这个系列时，可能只是想借贵族大小姐的眼睛来写一写昭和浮世绘一类的小品文，但随着写作的进行，系列的主题也不断地沉重起来。在2007年出版的《玻璃天》中，当点明了别姬小姐的真实身份后，读者猛然发现那个淡淡说出“我之所以无所不知，是因为我一无所能”的别姬小姐身后家破人亡的悲惨身世。环绕在她身上的那一层神秘感已渗出丝丝血色，而凶手正手持着鲜血淋漓的凶器，一步步逼向被别姬护在怀中的英子。

凶手是何等的狡猾，又是何等的残酷。少女英子的眼看不穿世间的迷雾，少女英子的口道不清世道的崩坏，而看穿看透这一切的别姬小姐只能默默守护着英子，宛若守护着过去的自己，却也无力再做多余的抗争，只能眼睁睁地看着英子遭受着自己曾经经历过的一切。最后，一切的一切都收束在全系列的最后一句话中——— “那是昭和十一年——二月二十六日的事情。”——肃杀的雪夜中，名为“时代”的凶手又一次无情地带走了少女所依凭的爱人，少女在热病中蓦然觉醒，故事也戛然而止。

最后的最后，少女侦探指认了凶手，但此时，再犀利的言辞，再锐利的子弹也不能伤及这个名为“时代”的凶手一丝一毫。少女的侦探游戏结束了，少女也不复存在。

从“五·一五”到“二·二六”，这是别姬与英子相遇的四年，也是日本彻底倒向法西斯化的四年。这一切的恶果是如何发生的？究竟该如何做才能终结这一切？北村薰在文中不停地设问，却始终没有给出答案。或许作者想要表述的仅仅是一个关于少女成长的青涩故事，或许作者只是想借一双受害者的眼睛来细细体会这个国家曾经的悲剧。不管怎样，有些名为“民族大义”的种子会时不时的会在这世间的某些角落播种下来，至于后果如何，就看这世间的造化了。