再谈《春物》为何如此受热捧-輕之國度-專註分享的NACG社群

《我的青春恋爱喜剧果然有问题》系列轻小说，是一本校园青春恋爱题材的轻小说。这个题材的小说，如果配上精美的插图，是很容易小有所成的。但是日轻的另一大主流，战斗题材，依然是占了大半片天，因此校园青春恋爱想大火是相对困难的。
然而本书，以下简称大春物，却取得了难以想象的巨大成功——
获得《这本轻小说真厉害！》评选2012年的第15名、2013年的第6名、2014年及2015年的第1名。同时，2015年，大春物更是囊获四项冠军，包揽了年度最受欢迎作品、最受欢迎男主角、最受欢迎女主角、最受欢迎插画师的所有荣誉。
在本书之前，曾取得过类似成绩的只有《刀剑神域》，而在《刀剑神域》之前，可能只有《魔法禁书目录》，再往更早的年份去的话，就是日轻的混沌年代了，百家争鸣，没有什么日轻能具有统治地位。值得一提的是刀剑、魔禁这2本皆是战斗题材。
在11区是如此，在国内也是这样。贴吧等深度较低的主题论坛我们姑且按下不表，在国内最大的日轻网站，轻之国度，大春物是唯一一部公认的、被大多数注册会员所认可甚至捧为神作的作品。

可以说，大春物已经被捧上天了。它的受欢迎程度，已经超过这部作品的实际表现。
应该说，这部作品它连年囊获各项奖项，在国内外的核心日轻读者群中口碑极佳，证明它已然成为了一种信仰，核心日轻读者们不顾一切地坚信它是最优秀的。
关于大春物为何如此受热捧，这个话题已经被许许多多人讨论了一遍又一遍了，更有甚者还写了论文。
今天本人值此新春佳节之际，还是希望能执笔写下一些自己的看法，并无过多创新内容，仅仅略作分享。

什么样的轻小说能够受欢迎、受热捧？
这是一个很大的话题，是一个很难回答的话题。简单地说，对于活在现实中的我们，读轻小说的目的是希望能够获得一些精神上的助益的，这种精神上的感觉可以是多种多样的，可以是刺激的，也可以是爽快的，也可以是治愈的，也可以是致郁，可以是让人心潮澎湃的，也可以是引人深思的。总之，能够实现这点的书才能受到欢迎，这一点是不变的。那么具体地，作者应该如何去实现呢？
90%的一般男性向轻小说，塑造了受欢迎的男主角，又会有复数个妹子头脑发热突然恋上他，而这类男主角一般而言是脸谱化的，这便于让读者代入其中，给读者一种幻觉，男主角的幸福也是自己的幸福；
又或者塑造一个狂霸炫酷的男主角，也让我们代入其中，给我们一种幻觉，我们也是无敌的，即使现实中各种在工作、学习、生活中碰壁，但是在那个世界中，我们和男主角一样能够斩妖除魔、惩恶扬善，顺便还能抱得美人。
总而言之，无非就是恋爱或者战斗，塑造男主角在这两方面的成功，以此为读者带来精神上的满足。实力上的强大，和恋爱上的成功，是男性读者在实际的现实中最渴求的2种非物质财富。很直白的创作思路，却很有效。
但这种创作思路现在已经被玩烂了，读者看多了，产生了抗体，要为读者带来满足必须要有更强的刺激、要写出更精彩的作品，这并不容易。
同时，使用同样思路的作者也越来越多，竞争也是相当激励，内容上的创新也越发困难。以前流行过一阵子妹属性题材，后来又流行过一阵子魔王勇者题材，现在又流行地下城题材，再流行起动漫游创作者题材、宅男宅女题材，大家互相借鉴来借鉴去，可见一斑。大家的作品如此同质化，要比过对手相当不易。反观他们的作品的内核，其实还是通过男主角令人羡慕的恋爱与战斗成果来吸引读者。

但大春物，却做的不同，也做的更好。
大春物，反其道而行。塑造了不受常人欢迎的男主角。这一点，可以说是相当刺激读者的。
因为活在现实的我们并不是轻小说男主，并不是桐人、凶介、当麻。大春物，并没有强行让读者接受一个现实中根本不存在的成功主角。相反，大老师，这是一个即使放到现实中也很惨的男主角，也许比读者更惨。
这个做法相当高明。很多galgame的男主角，都是没有正脸的，也没有强烈的个性，也没有强烈的诉求，这是为什么？就是为了方便玩家代入。大春物深谙其道，而且还做的更好，他塑造一个比我们更惨的角色，比起没有脸的路人般的GAL男主更容易代入。这是顺着读者的人性来的，有一些苦情的味道在里面。苦情是女性向作品的术语，换成男性向作品，或者称其为“艰涩的成长历程”更为合适，《诛仙》的成功也是走了这一路线。
一言以蔽之，尽可能地放低男主角的水平线，让读者更容易接受、代入之，认同这位主角的合理性、认同小说的合理性。

由这一点，还很容易引发一个连锁效应：大春物的苦逼让我们感同身受、感叹起了自己的人生境遇。
那是不是其实就是比惨喽？好像也并非那般简单。《AIR》、《CLANNAD》，这些主角惨的要死的作品给我们的感受，其实和大春物是相同不同的：它们是催泪的，大春物并不催泪，但是却意外地能令读者的心感到动摇。
为什么能这样？因为它相对而言更写实一些，主角的一些遭遇是我们可能会遇到、或者已经遇到过类似的情况的，因而读者会感到动摇，这是大春物在宅男读者中倍受欢迎的一个原因。
如果我们不拿大春物和泪系游戏比，拿它和主流的轻小说比，会怎么样呢？
恋爱系的《俺修罗》的故事在现实中可能发生吗？不可能。
换成战斗系，如果我们穿越到刀剑神域，我们可能成为一个像桐人那样的英雄嘛？好像也不可能，我们一定是个普通的小战士。更别说这压根是一个幻想故事了。
如果换成是《俺妹》，它的故事可能会发生吗？好像比《俺修罗》的可能性高一些！这可能是《俺妹》火的众多原因之一：它令我们有一些代入感——然而值得的注意是，它的代入感基本来源于宅男宅女题材的属性，给宅男们的代入感或许是近年来宅男宅女题材开火的一个原因。
回头来说大春物，大春物的故事在现实中确实有影子的。虽然大春物的故事确实相当戏剧性，在现实中也不可能发生，毕竟是经过文学加工的。但是有影子，就足够了。
那么，让我们找到影子的，是哪些内容，或者说是哪些角色呢？我觉得是大老师和叶山。
我觉得现实中，并没有那么多傲娇、那么多大小姐、那么多萝莉、那么多女教师、那么多无口。但是现实中，确实有大老师那样不受欢迎的人，确实有叶山那样的受人欢迎的人。这2个角色，是本书的灵魂，这是我个人的观点。大春物，很直白的将人分为两类，塑造了2个绝对对立的存在。不需要那么多属性，只需要一黑一白、一正一反即可。（而雪乃她们这些属性角色，也是必要的，是大春物向轻小说规则的妥协。作为轻小说，想火，需要一个伪娘户冢彩加，需要一个活在男主角光环下的狗头军师、逗比男配角材木座，也需要女教师，更需要两个或几个女主角，其中一个积极向上，另一个相对消极）

叶山与大老师的精神上的碰撞，是本书的核心，是光明与暗黑的碰撞，是正面与反面的碰撞，换成专业术语，这就叫冲突。相比之下，《魔禁》也有同样的碰撞，即当麻与一方，国产动画《秦时》中也有相同的冲突，即卫庄与盖聂。然而现实中的身为读者的我们，无法在当麻身上找到代入感，也无法在一方通行身上找到代入。然而，与叶山的冲突，确有了些许真实的味道。（其实雪乃与大老师的碰撞也是很精彩的，但是她们基本属于同一类人，属于同一属性的人的冲突，我们按下不表）
本书精彩的地方，也在于此。即使一本书的角色多么的有代入感、或者多么的吸引人，但是没有剧情，也是不行的。剧情的核心，就在这些冲突中展现。这也是本书，虽然不是战斗题材，却也相当扣人心弦的原因。

前文在谈及雪乃处，有两处置于括号内的文字，这里也想谈谈关于雪乃和结衣的一些话题。我个人认为，雪乃和结衣在现实中是不可能存在的，这2位女主是相当文学化的角色，她们的现实不可能存在的程度，丝毫不低于《俺修罗》、《伪恋》、《WA》等其他主流恋爱题材的小说、漫画、GAL的女主。但是她们确实是小说必须的。这也是为什么大春物被分类为“轻小说”，而非“一般文学”的原因。大春物，确实有很多与众不同的地方，但是它同样也有轻小说主流的要素。
可以说，大春物是一本在轻小说越发同质化、脸谱化的浊流中，并不脱离本源，同时试图开辟新路的一作。在现在这个越发快餐的阅读年代，这种清新扑面的感觉是很能令读者动容的，这也是我个人认为《冰菓》、《万能鉴定Q》一个能在国内火、另一个能在日本火的众多原因之一。它们并不是单纯的轻小说，也不是纯种的一般文学，而是活在了两者的夹缝中。
大春物也是如此，在轻小说的本源上，试图引入更多现实的要素，书中主要角色们如此“别扭”的性格正是一种尝试，毕竟现实中的我们绝对不会像GAL角色那样属性分明，不是么？而故事的一些桥段如学园祭、修学旅行等，再加上几个主要配角也很好地脸谱化了，这些都很好地继承了轻小说的本源。
所以，大春物，既有主流轻小说的FEEL，也有一丝丝与众不同的感觉。这种多样化的体验，是作为商品所必须的，不然主流的男性向GAL和轻小说，也不会拼了老命地去塑造那么多属性各不相同的女性配角群了，就是为了给读者以多样化的体验，同时还能起到“广撒网”的作用，这也是为了现在在日本，单人偶像越来越少，基本全是偶像团体了的原因，再看看《lovelive》似乎就连二次元世界也是如此了。

接着，我们回归到男主角大老师本身上来。
我一直认为，主流的男性向轻小说的灵魂（当然其实也适用于ACG），在于男主角，绝对不是在于女主角或女性角色群。那些靠女性角色吃饭的作品，太浮躁了。
把笔墨过多地泼在女性角色上，能有什么好处呢？当然有，这种作法非常有利于小说前几卷的销量（这也是为什么轻小说必须有插画，而且插图70%以上都是妹子的原因）。但是从长远来看，却是极端不利的——如果笔墨全在某个女性角色上，那为什么不把她写成一号主角呢？如果还依然坚持男主角才是本书主角的话，就必须不断地创造新的女性角色，然后挨个着色，只有这样整本书看起来还是男主角戏份最多，但仔细推敲后，其实这样的男主角是空洞的，因为每一卷的大头都在女性角色上。
其实，主流后宫小说的这种作法，也是无奈之举。因为只有这么写，才高产，才能写的多、写的快，这是快餐化、商品化后的一个体系上的弊病。很多不走这种浮躁路线的精彩作品，出书的速度是很慢的，比如《凉宫春日》、《冰菓》，也包括去年年末时隔七年才出了新的一卷的《红》。它们精彩归精彩，但是作为商品，却是远远不及那些浮躁之作的。
扯句别的，这也是本人觉得《刀剑神域》比《加速世界》精彩的一个原因，后者是在体制下一卷一卷被逼出来的作品，而前者是在WEB上自由刊载、经年累月细细磨砺出的作品。
这也是本人觉得《魔禁》越发不好看的原因，一卷接一卷的，每次新的一卷除了带来新的剧情发展、新的妹子以外，已经无法给予读者更多的刺激了。
（但是话说回来，作为商品，它们却是更优秀的。要同时兼顾文学性与商业价值是很难的）

还是回头再说大老师本人吧。
我们能从主流的轻小说男主角身上感受到什么？无非是：“啊！这家伙好爽！”、“啊！这家伙这幸运”、“FFF！”诸如此类的。
但是读完大老师给我们什么感受呢？每个人的感觉可能都不相同，至于我的感受是“比企谷八幡是一位导师”。
大老师的人生哲学（也有人认为是阿Q精神，也有人认为是自我毁灭倾向），点亮了一盏灯，指引着现实中有相同境遇的我们如何去看待自己。他的精神、哲学是对是错，姑且不论。但是他确确实实像一本教科书，这也是为什么大家都管他叫大老师的原因——在这样一个相对现实的剧情中，处于这种境地下的大老师，选择了这种方法去面对；那么现实中的我们，如果幸运或不幸地遇到了相同境遇，我们会不会也会选择这种做法呢？我不止一次展开这样的联想。
我们不说人生哲学这种虚无缥缈的东西，就说人生本身吧。大老师的人生是苦逼的，但是他运用他的人生哲学，活得稍许自在了些，能够将痛苦视为快乐了。这对于读者而言，是有些许裨益的——因为我们在现实中也是痛苦的，所以才会投身于轻小说中找寻乐子。
我想，99%的读者，看完了大春物，也不会真的去模仿、学习、变成另一个大老师，但是大老师给我们的触动是真实存在的——曾有那样一个小说人物，他在痛苦的境遇下，选择让自己背负骂名、选择一个人承担所有的痛，来让别人幸福，即使别人都不感激他的所作所为。

这里又不得不说到“黑暗英雄”这个概念了。
这也是大老师和当麻最大的区别，当麻、桐人、凶介、一条乐他们等英雄同样舍己为人，但是他们却是正统的光明英雄。他们付出，他们不求回报，可是被帮助的人、整个世界依然感激他们、依然称颂他们。黑暗英雄则不是这样，他们付出，却没有任何人感激他们，他们即使渴求温暖也不会有丁点的回报。这也是美国英雄漫画或其他形式的作品中，流行黑暗英雄的一大特点，那就是黑暗英雄无与伦比的人格魅力与他们对读者的精神引导。
现实中，我们即使付出了，也无法成为光明英雄，能成为光明英雄的人太少了，更多地时候我们只能默默地默默地，在生活的波浪中挣扎，不管你做的或多或少，你都是一个凡人，到头来也就是一片落叶，就像那些黑暗英雄一样。
大老师，是一位黑暗英雄，即使大春物并不是战斗题材依然如此。与他相对的是叶山，这是一位光明英雄。在他们的高中生活中，有很多波澜，渡航运用文学手法将波澜扩大、戏剧化、并强调了其中的冲突。这最初的冲突，往往和大老师、叶山无关，但是他们各自作为2个英雄，必须介入其中，通过他们的努力才能化解他人的冲突。这是他们作为英雄的宿命和责任，是其他人无法做到的，这种设定在日系作品中极为常见。
关于黑暗英雄，在此不多赘述。这并不是一个罕见的角色属性。不过，在日常题材中，黑暗英雄就较为少见了。这一份新鲜感令本书添色不少。

略作一结语吧。个人认为，大春物成功的主要原因，在于读者能够在本书中找到了他们自己真实的缩影，大老师的所作所为所想，真切地令读者有一种认同感。这一切，都是狂霸炫酷的男主角或是桃花运满载的男主角不能带给读者的。在此基础上，大春物也同样具有一般轻小说所具有的大多数精彩要素。两者相结合，造就了《我的青春恋爱喜剧果然有问题》长达数年的巨大成功。

这位兄弟，请不要激动。

我在原文中，并没有以任何形式讨论过《魔禁》《刀剑》《春物》这3本书孰高孰低。
之所以提及魔禁、刀剑，是因为需要在序言中施一些笔墨介绍下春物，所以需要提及这2本和

春物一样是近5年间人气最高、榜单成绩最好的小说。

就我本人而言，我也绝非春物厨。在我心目中，最佳的日轻是片山的2本书，其次是FMP，SAO

也是我心目中的神作。而我并没有将春物列作我心目中的神作。这也是我愿意在轻国写这篇

文的一个原因，因为只有降低主观感受写的文才配得上这里；那些疯狂喜欢的书的分析文，

由于太过主观，一般只能在贴吧里写写。

兄弟你不要一看见别人提起魔禁、刀剑，就以为别人在黑魔禁、刀剑，这样并不好。
魔禁、刀剑，作为日轻扛鼎之作，免不了经常被人拿来比较、议论。

这算是回答了兄弟你的第二个问题——“第二，你是否认为在一个捧春物的帖子了踩其他小说合适”

至于第一个问题——“第一，你是否把魔禁和刀剑看完”，我们可以找时间讨论下只眼酱，讨论下人界决战篇？