东京教父漫谈


本帖最后由 猪扒杜松子 于 2016-7-30 17:08 编辑


在日本这么多动画大师之中,给我“惊艳”感觉的当数今敏
我所看过的四部电影:Perfect Blue,千年女优,东京教父和Paprika
四部电影各有特色,我阅片的顺序是Paprika,Perfect Blue,千年女优,最后才是东京教父……阅片的次数由多到少的排序也是一样的……

Paprika是早几年前就反复看过多遍的了,第一次接触到今敏的世界就被深深的震撼了,以至于我对小李同学主演的盗梦空间兴趣寥寥
我觉得Paprika算是这四部作品里最适合入门的的作品,故事的主线挺清晰,梦境与现实的区分比较明显,既有炫目的画面感,也有澎湃的BGM,真的挺适合吸引普通的漫迷入坑

Perfect Blue的篇幅较短,可能是带有初出茅庐的锋锐吧,造梦师的个人特点非常鲜明,梦境与现实的边界更为混沌,在很黄很暴力的内容深处,潜藏着一把刺人的利器,往深处思考时会有一股不寒而栗的感觉……

千年女优给我整体印象就是一部大混剪,一直在追寻着那个看不清面目的男人……最深刻的还是最后高潮那段浓缩版的女主记忆之旅,配上主题曲实在是绝赞

最后就是昨晚第一次细看完,引发我码字冲动的东京教父,下面就细说一下这部电影带给我的一些感动

东京教父是今敏的作品里少有的写实主义电影,没有过多蒙太奇的手法,也没有现实与梦境的交错,就是实实在在地用顺叙的手段讲述了三个流浪者在将垃圾站中捡到的弃婴交还给她亲生父母途中的种种经历。

当然,制作依旧是大师水准,画面和音乐都很棒,但我不是这方面的专业,没什么技术和时间去细细分析,我主要是想谈谈这个给予我深深感动的故事,以及撑起这个故事的形象丰满的角色。


==剧情与人物==

先从主角讲起吧
三个流浪者加一个弃婴,一个是离家出走的少女,一个是痛失旧爱的人妖,还有一个是因烂赌败家的大叔,圣诞夜在垃圾站捡到一个自带幸运光环的弃婴,就是这个故事的三个半主角。
为啥弃婴会被我视为半个主角呢?因她的镜头时长不短,外加我觉得她跟剧中不少角色有重叠了……不妨说一下,人妖给弃婴起的名字是“清子”,这个名字跟大叔的女儿一样,跟被他们仨路上救了的“有背景”的大叔也有一个叫“清子”的女儿,简单的重名就两个。再然后,这个弃婴在各角色的眼中又跟他或她的谁重合来呢?为什么会带有救赎的光环呢?我有我的看法,当然,你也会有你的看法。但在我看来,弃婴是不可或缺的主角,而在缺乏人生经历、只有肢体表情语言的硬件下,打个折算半个主角吧。

先说说离家少女,人生阅历较短……剧透好呢还是不剧透好呢……好苦恼,在不剧透的条件下我说不了什么耶……那就接着剧透一点好了因为自己宠物小猫的事而伤害了父亲,意气之下离家出走,因表面的倔强和内心的愧疚而不敢回家面对父母,很符合这个年龄段的角色特点
起初捡到弃婴自然是一脸嫌弃怕麻烦,但是在面对洋溢着母性却语言不通的“清子”的临时外籍奶妈时却慢慢敞开了心扉,慢慢开始接受了弃婴,也慢慢开始接受了大叔和人妖作为家人,更是开始想家了。由见到父亲后惊慌失措、跳车逃离,到打电话回家、泣不成声,我相信最后她再见到父亲的时候,会更诚实地接受自己、接受家人。

再说说败犬大叔,一言蔽之就是酗酒烂赌导致家庭破裂的人生败犬,虽然是由人引导误入歧途,但路毕竟是自己走出来的,怨不得人,大叔自己在旅途中也逐渐感悟到了这点,并在医院与女儿重逢时解开了心结,成为最强败犬!(看到卡车磨墙轧坏单车的时候我都以为大叔要挂了……结果他开挂了……)
在这段旅途中受到折磨,或者说试炼最多的应该就是大叔了吧,肉体上被各种打击……精神上……祝他和人妖终成眷属,好好慰籍对方……
可以说是人妖痛骂他,说他晚景凄凉的时候,来了那个“未来的他”老头子,这么一段经历给他开了窍,从人生低谷的最低谷中走了出来,嗯,真是一对好cp

然后是人妖花子,其实ta的故事交代得最少,只知道也是个不知道生身父母的孤儿,因为爱人的逝去而落到了人生的低谷。为什么会是人妖?为什么挺有文化?这些我都还没有找到线索,可能还是看得不够深入。但ta的刻画是最明显有特点的,各种女性化的动作包括兰花指、外八字腿走路无处不在,特色十分鲜明,普通的人物刻画来说,这真是最好的学习模范了。

在婴儿坠楼的信仰之跃后,花子抓住的横幅还是掉落,却被横风(日本人喜欢的“神风”)吹起的那一刻,正是黎明破晓,或许是他们仨最巅峰的一刻,也或许是他们仨走出人生低谷迎来新一天的揭幕,反正这一幕引燃了我的泪点……全片的情绪在这一幕被引爆了……

要说这些桥段好巧其实也确实是,不过这就是戏剧化嘛,把作者希望展现的世界浓缩到这个城市里。离家少女几次碰到父亲,败犬大叔在被诅咒死前光景后马上遇到一个将死老流浪者(基本中咒),败犬大叔与女儿的重逢,“老熟人”的士司机,更别提婴儿“清子”超越阿斗的幸运光环等等,都是作者的巧妙安排。不必为了完全的写实而将故事的场景扩大化,将剧情拉长拖沓。用一场足球比赛的时长,就完整讲述了一段充满正能量的故事,剧情跌宕起伏,张力饱满,在“送还弃婴”这一条主线故事中,穿插了各种黑色幽默、荒诞不羁的桥段,却没有半点“脑残”的感觉,是“合理而自然”的。在这段旅途中,三位主角分别遇见了自己的过去,既交代了他们流浪的原因,同时也是他们直面自己内心,找到走出当下困境的动力的心路历程。


==细节与彩蛋==

作品里充斥了各色各样独具匠心的小细节,像:
1.大叔为人妖掏诊费时递出的福泽谕吉……在短短不到一分钟的剧情里,因皱褶而“合理”展现出一套小小的表情包,正经脸、悲、嘲讽……
2.那无比光棍的中奖彩票(貌似到片尾大叔都没还发现他中了头奖,年末彩票时第450回,这是大叔找到人渣男的时候他炫耀自己中10万时的信息,年末彩票的头奖号码则是大叔在医院抽烟看到医院婴儿被偷事件之前的那条新闻,有心的朋友可以自己查证一下)

细品之下还有很多别的彩蛋,这里就不一一列举了
好吧,写完彩蛋已经有点尽兴了,对作品的“合理自然”有修正辅助作用的细节我就懒得写了,希望大家自己发掘、品味,如果愿意把解读拿出来分享那就更好了

最后随意抒发一下感想,大鱼海棠我没看,大圣归来我也没看,捉妖记我更是没看过,影评倒是看了不少……
国产动漫的兴起?对于这个题目,我是抱有期待的,但是在我的认识里,差距不是一星半点
单说福泽谕吉的表情包,其实我们在网上也有见过用红色“主席爷爷”制作的表情包,但是好像没见有人嵌入到自己的作品里去,更别提这么“自然合理”的嵌入了(也可能是我阅片不多),国产作品要谈匠心,感觉上还有很远的路途……不过要拿大师作为标杆来对比也确实有点为难业界似的,嘛,就看业界人士自己以谁为榜样咯,感觉上在动画电影的制作方面,宫崎骏和吉卜力是个比较好模仿的对象?……其实老老实实把故事讲好,把画面做完整,把每一帧的质量都保证好、把BGM不要太奇葩,就已经是优秀的作品了,但就这点也很难得到保证……是我们要求太高了吗?

哦,对,还有就是我觉得声优的水平被人家甩了不知道多少条街……
对标日本、对标欧美,我们的动漫产业该怎么发展,走小作坊小工作室路线?还是走流水线商业化路线?由于可以借鉴两边的优劣,同时吸收最新的技术,前景应该说还是越来越清晰的,祝各位还奋斗在动漫产业的志士们越走越好吧。

要谈国产电影的话,我倒是觉得疯狂的石头跟这有点像,但是感觉疯狂的石头没有这么美好的主旨,也没有能够引发我感动感慨的因子……

最后的最后,感谢今敏先生留下来这么美丽的梦境,谨祝大师在梦的彼端也能继续寻找到美好、笑得快乐。

ps.
丢个问题,为什么主人公三人组,从头到尾都没有报过警?







Paprika 我也很喜欢,整体基调更为阳光轻快

隐喻、伏笔这些可供玩味的细节依旧很多,但感觉更为隐晦,今敏的作品里我看得最多遍的是它,但我还是不敢说我看得很明白了

随便举个例子,为什么是蓝色的蝴蝶,由标本变成活物成片飞出?它们代表的是什么?paprika的这么多个化身都代表什么?为什么在这个时候会为悟空那个时候化身为精灵?梦境与现实是怎么相连起来的?为什么现实里会混入梦境?到底什么是梦什么是现实?

单纯当作是愉悦自己五感的作品是一种欣赏作品的方式,深入思考和细细玩味也是一种,没有高下之别,只是看你想从作品里获得什么,我个人观点,今敏的作品是非常值得玩味的,所谓大师,就是这种人,当下好莱坞的有些大师们有时候过于炫技,愉悦视听绰绰有余,但故事却讲得一般

最后想问问所谓的不完整是指什么?
0
0

請選擇投幣數量

0

全部評論 3

10000
空想科学 伯爵
' 猪扒杜松子 发表于 2016-8-2 07:59 Paprika 我也很喜欢,整体基调更为阳光轻快 隐喻、伏笔这些可供玩味的细节依旧很多,但感觉更为隐晦,今 ... '


在较短的内容里涵盖了太多的信息。
本来科幻题材就容易走形,但是红辣椒的内容引入了过多的角色。角色背景和联系显得有些生硬,光怪陆离的科技“睡眠”倒是表现的很好,可是结尾又显得爆炸性过度,缺乏了一种深沉。
电影长度太有限,限制了发挥的空间,这样说都不过分。如果不是这么短的内容里塞了太多的东西,估计这部电影会更精彩。或者弄个三部曲之类的……

当然,不可否认的是,题材确实影响了很多后来的创作内容。

8 年前 0 回復

空想科学 伯爵
更喜欢红辣椒 Paprika
但是如果和其他人的作品比的话,感觉还是不那么完整。
东京教父什么的,看不进去。

8 年前 0 回復

阿席达卡 伯爵
当初看东京教父也就高中生吧
记得有一段一个主角跟混混打架
旁边好像是路灯还是大楼灯具体想不起来了充当血条
看着好紧张
最后主角一点点的打输了也没人救
真心幽默又残酷

8 年前 0 回復

猪扒杜松子 侯爵
此処わ猪扒です~~神社巫女と生徒会长わ猪扒の本命
0 粉絲
0 關注
52 發帖